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Marilyn Manson
The High End Of Low
Interscope / Estados Unidos
FECHA DE PUBLICACIÓN: 23/06/2009
AUTOR: David Font
PUNTUACIÓN: 6 SOBRE 10
ENLACE: Web oficial de Marilyn Manson
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Antes de abordar el nuevo capítulo en la vida musical de Brian Warner hay que tener en cuenta dos premisas básicas. La primera, es que pedirle a estas alturas que juegue otra vez a ser el anticristo es como desear que Bowie desentierre las faldas de Ziggy Stardust y vuelva a hablarnos de extraterrestres con gustos literarios cercanos a Rimbaud. La segunda reza que, como ya dejó ver en su flojo anterior trabajo, el autor no quiere -o no puede- volver a sonar entre los grandes.
En The High End Of Low, Jeordie White regresa al redil y une sus fuerzas a las de Chris Vrenna -archicolaborador de Reznor y presente también en las mejores grabaciones de Manson- en lo que a composición se refiere. Gracias a ello, la calidad mejora notablemente si se compara con las partituras recientes, aunque en esencia lo que se hace es recuperar la producción y melodías de Mechanical Animals y Holy Wood para jugar de lleno con la nostalgia y contentarse, de nuevo, con la realización de temas menores. Suerte que por fin, después de tanto tiempo, se despierta un poco la bestia. El Reverendo sigue disertando sobre su historia presente y sus fracasos afectivos sin miedo a repetirse, pero el nuevo equipo consigue varias canciones completas que dan un poco de aire fresco a la atmosfera viciada en la que parece condenado Warner. Así, “Devour” retoma el eterno tema del amor como droga y lo adapta a la perfección al universo Marilyn Manson, “Arma-goddamn-motherfuckin-geddon” absorbe el sonido T. Rex que tan bien funcionó en el pasado para ofrecer una pueril auto-parodia de su autor, “15” protagoniza un potente final donde batería y tétrica voz lo envuelven todo y “Running To The Edge Of The World” copia la balada al modo de “The Speed Of Pain” sin arreglos espaciales. Hay también varios fiascos caracterizados por una labor compositiva mínima lastrada por un largo e innecesario metraje- el intento de country siniestro que es “Four Rusted Horses” o la anodina “Into The Fire”- y muchas veces la música salva unas letras demasiado poco inspiradas- “We’re From America”-. Puntos fronterizos que no llegan a impedir que el resultado total sea el más compacto que ha ofrecido el americano en los últimos seis años.
De larga y eterna resaca desde tiempos inmemoriales, hace mucho que Manson vive enterrado dentro de esas letras que cantaba en el 2001. “You’re Just A Copy Of An Imitation” coreadas una y otra vez. Superadas y asumidas, permiten afirmar que este último paso no es ninguna espléndida resurrección, pero tampoco la definitiva sentencia de muerte. Quizás sería hora de olvidar su alter ego artístico y firmar sus nuevas obras bajo su nombre de pila…
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